六月十日，旬休午后。书院的空气仿佛都轻松了几分。学子们纷纷去道自已喜欢的六艺上课放松，秦思齐脚步轻快地涌向后园深处的墨香斋，这是专供书画课的静室。
今日坐镇的是书院特聘的画师，赵子墨先生。年近五十，几缕长须疏朗，眼神却澄澈如洗，总是观察万物。他并不常来，每月逢十的日子才会现身指点。
赵画师画风以宋法以主，尤重意境与气韵，在武昌文人圈中颇有清名，却因性情孤高，不喜钻营，只在这书院中寻几分清净与可造之材。
“今日不拘题材，但凭胸中丘壑，笔下烟云。”周先生声音不高，带着一种看透世情的平和，“心有所感，意有所触，便落于纸上。画毕，各自陈说立意，再互观品评。”他目光缓缓扫过伏案凝神的学子们。
斋内顿时响起研墨与细微交谈声响。秦思齐深吸一口气，铺开一张半生熟宣，并未急于落笔，而是闭目片刻。在脑海里构思。当他再次睁开眼时，眸中已是一片澄澈的烟水。
他执起一支中号狼毫，饱蘸淡墨，先是在纸幅右下侧，寥寥数笔勾勒出一座敦厚石桥的轮廓，桥墩隐于水气之中。
旋即换了一支稍细的笔，蘸取稍浓的墨色，在桥栏上方，以极富韵律的线条，勾勒出几头水牛的剪影，牛背宽厚，牛蹄稳健，正缓步涉入溪流。
水波的涟漪，只用墨色晕染的深浅变化便生动呈现。接着，他笔锋一转，换了一支极细的紫毫，在中间一头最为健硕的牛背上，精心点染出一个牧童的侧影——那童子赤着双脚，随意地横坐牛背，一腿微屈，一腿自然垂下，姿态闲适至极。
最妙的是他唇边斜斜横着的一管短笛，童子微微侧首，似在试音，又似沉浸在自已的世界里。秦思齐并未画出笛孔，也未描摹手指，只那竹笛倾斜的角度和童子侧首的微妙动态，便将那“断断续续的调子随晚风绕着桥栏打转”的意象，生动地凝固在纸上！
此时，他搁下墨笔。另取一支干净的羊毫，饱蘸清水，轻轻在赭石、藤黄与极淡的朱砂混合的颜料碟中一滚，趁着水色未干，迅疾地在纸幅上方大片铺染。
霎时间，金红交错的晚霞如同燃烧的绸缎，铺满了天际，又倒映在溪水之中。牛蹄踏碎水面，溅起的水珠被他以极细的笔尖蘸取浓金点染，仿佛每一颗都裹着落日的光华，在涟漪中跳跃闪烁！整幅画作，墨色清雅，设色大胆却和谐，牧童的悠然、水牛的沉稳、暮色的辉煌、溪水的灵动，交融一体，一股宁静悠远、生机盎然的田园野趣扑面而来，更带着一丝不易察觉的、对自在天性的向往。
斋内很静，只余笔触与宣纸摩擦的细微声响。周子墨先生不知何时已悄然踱步至秦思齐身后，负手而立，目光紧紧锁住那幅渐趋完成的《笛晚渡牛》，脸上先是掠过一丝讶异，随即化为毫不掩饰的激赏。他微微颔首，捋着长须，眼中光芒闪动。
另一侧，吴文生也已完成。他画的是墨竹，笔法显然下过苦功，竹竿挺拔有力，竹叶穿插疏密有致，颇具文同遗风。他放下笔，脸上带着自信的微笑，从腰间一个精致的锦囊中取出一方寸许见方的青田石章。
石质温润，雕工精细。他呵了口气，取过朱砂印泥，极其郑重地在画幅左下角钤下鲜红规整的“文生”二字篆文。那一点朱红，落在素白的宣纸上，格外醒目，瞬间为画作增添了一份文人的雅致与身份的标识。
“好！文生兄此竹，骨力遒劲，章法严谨，这方‘文生’印更是锦上添花，相得益彰！”立刻有相熟的同窗低声赞叹。吴文生矜持一笑，目光扫过四周，带着几分自得。
这赞叹声将众人的目光吸引过来。很快，大家也看到了秦思齐案头那幅几乎完成的《笛晚渡牛》。画中那扑面而来的生活气息与浑然天成的意境，让斋内响起一片低低的惊叹。
“妙啊！思齐兄此作，真真神了！这牧童的悠闲劲儿，这晚霞的辉光，绝了！”
“那溅起的水珠里裹着落日，这心思，这笔法！思齐兄于丹青一道，竟有如此悟性！”